Western

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Dieser Artikel befasst sich mit dem Filmgenre, für das literarische Genre siehe Wildwestroman.

Der Western ist ein Kino-Genre, in dessen Mittelpunkt der zentrale us-amerikanische Mythos der Eroberung des (wilden) Westens der Vereinigten Staaten im neunzehnten Jahrhundert steht.

Justus D. Barnes, aus The Great Train Robbery

John Ford's Point, beliebter Drehort für Western

Rollender Steppenläufer, beliebtes Motiv um verlassene Städte zu kennzeichnen

Entsprechende Werke der Literatur werden meist als Trivialliteratur gewertet. Wesentliche Merkmale sind Handlungsort und Zeit: Der westliche Teil des nordamerikanischen Kontinents während seiner Besiedlung durch die von Osten kommenden Siedler.

Der klassische Western ist in seinen handelnden Figuren, narrativen Elementen, Orten und Stilmitteln stark festgelegt. Im Mittelpunkt stehen meist der gute, zuweilen naiv wirkende, aber wehrhafte Cowboy oder Sheriff und sein Konterpart, der skrupellose Bösewicht. Zwischen den Hauptakteuren steht häufig eine Frau, um die ein Kampf zumeist mit Revolvern oder Fäusten ausgetragen wird. Das Fort oder die kleine Stadt, der Saloon mit Whiskey und Kartenspiel, Pferde, Wagen, die weite Landschaft, die in gewaltigen Totalen eingefangen wird, und das Indianerdorf sind typische Orte der Handlung. Wichtige Elemente sind häufig auch ein Bankraub oder ein Postkutschenraub. Aufgelöst wird der Konflikt am Ende durch einen Shootout oder Showdown auf der Hauptstraße. Reizvolle, weil ungewöhnliche Kontraste zum verbreiteten Einerlei des Genres stellen die intelligent-bescheidenen Auftritte von Schauspielern wie Glenn Ford, James Stewart und James Garner (Westernkomödie: Auch ein Sheriff braucht mal Hilfe) dar.

Zwei zentrale Motive bestimmen das Genre: Zum einen die (Selbst-)Erfahrung an der Grenze, dem „Frontier Land“, beispielhaft in Der mit dem Wolf tanzt, in dem der Soldat John Dunbar nach einem missglückten und missverstandenen Selbstmordversuch während einer Schlacht im Bürgerkrieg die Armee verlässt, „um die Frontier zu sehen, solange es sie noch gibt“. Zum anderen die Erneuerung einer Gesellschaft durch Gewalt, die Wiederherstellung einer neuen, vitaleren und zivileren Ordnung, nachdem die alte Ordnung durch Gewalt zerstört wurde. Die vier Phasen der Geschichte der Eroberung des Westens - frühes Vordringen in die Wälder des Ostens während der englisch-französischen Besatzung mittels Pfadfindern und Indianerscouts, Landnahme des Westens durch Planwagen-Trecks und kleine Siedler, Übergang zur zivilisierten Gesellschaft und schließlich Beendigung der Entwicklung durch Eisenbahnbau, Indianerkriege und Bürgerkrieg - schlagen sich in den einzelnen Filmen entsprechend nieder.

Inhaltsverzeichnis

1 Geschichte des Western
2 Frontier
3 Fiktion und Wirklichkeit
- 3.1 Mythologien der Staatswerdung
4 Wichtige Regisseure
5 Bekannte Darsteller
6 Bekannte Western-Filmkomponisten
7 Bekannte Western-Fernsehserien
8 Wichtige Western der Filmgeschichte
9 Varianten
10 Literatur

[Bearbeiten] Geschichte des Western

1903 kam mit Der große Eisenbahnraub der erste Western ins Kino, zu einer Zeit also, als es den wilden Westen fast noch tatsächlich gab. Von da an liefen jede Woche neue, zumeist einfache Produktionen im Stile von Broncho Billy in den Kinos an, die sich auf action- und gewaltgeladene Konfrontation zwischen den Hauptfiguren konzentrierten und sich wenig mit Psychologie, komplexen Charakteren und Handlungen beschäftigten. Von da an bis in die siebziger Jahre hinein kann man den Western als das wichtigste Genre der Filmproduktion der USA bezeichnen, wobei die vierziger und fünfziger Jahre als der Höhepunkt der Entwicklung gelten dürfen.

Mit nur drei Western gelang es John Ford das Genre grundsätzlich zu verändern. Ist sein Darsteller John Wayne zuerst noch ein makelloser Held oder väterlicher Offizier, bleibt am Ende von Der schwarze Falke, einem der komplexesten und vielschichtigsten Western, nur ein rachsüchtiger Einzelgänger, der genauso verloren und heimatlos ist, wie die von ihm erbittert gejagten Feinde. Von nun an konnte es keine einfache schwarz-weiß-Zeichnung der Protagonisten mehr geben.

Aufgrund der Unverrückbarkeit seiner Elemente nahm der Western zunehmend eine Entwicklung nach Innen, in die Tiefe. Dies geschieht oft durch fast unmerkliche Verschiebungen. Der Showdown in Spiel mir das Lied vom Tod steht immer noch im Zentrum des Films, untersucht man jedoch die Szene genau, stellt man fest, dass das anachronistische Duell zwischen Henry Fonda und Charles Bronson nicht auf der Hauptstraße der Stadt stattfindet - dort wird gerade die Eisenbahn gebaut, Symbol für die neue Zeit - sondern auf einem Nebenschauplatz, dem Hinterhof einer Farm.

Ohne Orte, Figuren und Handlungsablauf anzutasten, entstanden der epische, der psychologische Western und schließlich, Ende der 1960er und Anfang der 1970er nahtlos an das Ende des klassischen Westerns anknüpfend, der Spät-Western und Italo-Western, die wesentlich schonungsloser, zynischer und auch zuweilen realistischer mit ihrem Sujet umgehen. Seitdem folgte mit den Filmen Der mit dem Wolf tanzt, Erbarmungslos, Dead Man und The Mission in regelmäßigen Abständen ein Revival dieses immer wieder totgesagten Genres.

[Bearbeiten] Frontier

Im Zentrum des Western steht die Besiedlung der sogenannten frontier (frontier land). Mit dieser frontier ist allerdings nicht nur die sich stetig nach Westen verschiebende Grenze der Fallensteller, Trapper, Goldsucher, Siedler und Viehzüchter gemeint, tatsächlich geht es um die Konfrontation mit dem eigenen Ich – um eine Grenzerfahrung in zweifachem Sinn also, die sich auf einer geographischen Ebene einerseits und einer metaphysischen, individuellen Ebene andererseits abspielt.

Der Westernheld (Cowboy, Trapper oder Pfadfinder), dessen Urtypus Davy Crockett und Daniel Boone darstellen und der stets im Mittelpunkt der Handlung steht, ist eine in seinen moralischen Werten vom mittelalterlichen Ritter abgeleitete, zutiefst romantische Figur. So wie sich der Ritter von Reiter ableitet, und der Chevalier von Cheval (dt.:Pferd), ist der Westmann ohne sein Pferd undenkbar. Damit und mit seinem fransengeschmückten Lederanzug ist er der Natur näher als der bürgerlichen Gesellschaft, die sich in der Zeit der Industrialisierung und der Besiedlung des Westens durch Weiße krakenartig ausbreitet. Auch wenn er für sie auskundschaftet und ihr vorauseilt, ihre Planwagen-Trecks anführt, sie damit unweigerlich hinter sich herzieht, so lehnt er sie doch im Herzen ab und befindet sich im gleichen Maße auf der Flucht vor ihr. Die Gesetze, denen er folgt, bezieht er nicht aus den Gesetzbüchern der Städte, er leitet sie scheinbar direkt von Gott und aus der Natur ab. Der Begriff Outlaw, jemand also der sich außerhalb der Gesetze stellt, hat nicht nur auf Grund der tief im amerikanischen Bewusstsein verankerten Vorliebe für Gesetzesbrecher und Gangster eine positive Färbung, auch der positive Held des Western ist auf seine Art stets ein Outlaw – und damit muss er unweigerlich in Konflikt mit der Gesellschaft geraten. So wird der „gute“ Outlaw zum Alter Ego des „bösen“ Westernhelden. In vielen Western wie Der schwarze Falke, Der Mann, der Liberty Valance erschoss und High Noon wird diese enge Verwandtschaft zwischen den Gegenspielern bewusst zum Thema des Films gemacht. In Der Mann aus dem Westen trifft Gary Cooper sogar auf seinen ehemaligen Ziehvater, um mit ihm in existenzielle Konflikte zu geraten.

Diese Freiheit, in der Konfrontation mit dem eigenen Ich jenseits der alles regelnden Zivilisation zu triumphieren, ist der Kern der zum Gründungsmythos der Vereinigten Staaten im Western verklärten Besiedlung des Westens. Im Spätwestern wird der Verlust dieser Freiheit immer wieder thematisiert: Das letzte Stück Land ist besiedelt, das letzte Wildpferd gefangen, Automobile und Maschinengewehre halten Einzug. Bald wird man die Handlung an den letzten unzivilisierten Ort verlegen müssen, den es noch gibt, den Weltraum. So ist weder die Bezeichnung Space Cowboy ein Zufall, noch der Eindruck, dass der Science-Fiction-Film den Western im Kino ablöst.

In Sam Peckinpahs The Wild Bunch, der ebenfalls nicht zufällig in Mexiko spielt, geht es um eine von Pike (William Holden) angeführte Bande scheinbar gewissenloser Outlaws, die von seinem alten Freund Thornton (Robert Ryan), einem ehemaligen Mitglied der Wild Bunch, gejagt werden. In jeder Szene jedoch merkt man Thornton an, dass er lieber an Pikes Seite reiten würde, statt eine Horde zwar auf der Seite des Gesetzes stehender, aber zutiefs unmoralischer Kopfgeldjäger anzuführen. Thornton, Pike und seine Wild Bunch sind Dinosaurier (in einer Szene fällt Pike sogar vom Pferd), die von der modernen Zeit überlebt wurden. Sie sind hässlich, schmutzig, skrupellos und unsympathisch, aber an einer Stelle ihres Herzens besitzen sie etwas, dass in entscheidenden Situationen ihr Handeln bestimmt. Im zentralen Moment, dem Dreh- und Angelpunkt des Films, wählen sie in einem Augenblick persönlicher Freiheit mit einem kurzen „let’s go“ den sicheren Tod, statt Geld und Überleben. Statt davonzureiten kehren sie, die in keinem Falle mehr eine Zukunft haben, in die Festung des mexikanischen Generals Mapache zurück, um ihren Freund „Angel“ zu befreien und dabei den sicheren Tod zu finden.

[Bearbeiten] Fiktion und Wirklichkeit

Cowboy und Westernheld sind Kunstschöpfungen der Populärkultur, die nicht nachträglich, sondern im selben Moment erfunden wurden, als ihre Vorbilder im Westen das Land erkundeten. Der Stenograf des Revolverhelden Duke of Death in Erbarmungslos ist historische Realität. Der berühmte Kit Carson wurde von einem solchen Begleiter für die Groschenhefte der Ostküste zur Romanfigur aufgebaut. Eine reale Figur namens Deadwood Dick hat es nicht gegeben, aber als zunehmend Leser der Deadwood-Dick-Geschichten nach Deadwood zu pilgern begannen, nahm man dort die Produktion von Postkarten mit dem vermeintlichen Konterfei des Westerners auf.

Eine geradezu einmalige Rolle in der Geschichte der Entwicklung der amerikanischen Populärkultur nimmt Buffalo Bill mit seinem Zirkus ein. Vor Publikum spielt er dort exakt die Abenteuer nach, die er kurz darauf, nachdem er hutschwenkend aus der Manege in die weite Prärie hinausgaloppiert ist, tatsächlich in der Realität erlebt – und umgekehrt – eine nie wiederkehrende Deckungsgleichheit von Fiktion und Realität. Bei seinem legendären Rough Rider Congress ist diese Verquickung ebenfalls nicht mehr zu entwirren. Übten die Cowboys ihre Revolver-, Lasso- und Pferdetricks nur, um in Buffalo Bills Show aufzutreten, oder war dies tatsächlich Bestandteil ihres täglichen Lebens im Wilden Westen? Buffalo Bills Wild West Show gastierte mit ihrem Programm auch in Europa und sorgte damit lange vor dem Film für eine weite Verbreitung des Wild-West-Mythos, und kann damit, zusammen mit den Dime and Nickel Novels der Ostküste aus dem Hause Beadle & Adams als Vorläufer des Western-Films angesehen werden.

[Bearbeiten] Mythologien der Staatswerdung

In der Soziologie und der Kulturwissenschaft wird das Genre Western auch unter dem Aspekt der nationalen Mythen und Legendenbildung untersucht. Dabei lassen sich die klassischen, nicht satirischen Western auf eine Grundstruktur beschreiben: „so erzählen sie immer, wie ein Kontinent ‚zivilisiert‘ wird durch den Mut und die Kraft eines Mannes. Und am Ende steht immer die Herstellung oder Wiederherstellung von staatlicher Ordnung bzw. Staatlichkeit.“ (Rudolf Walther)

Martin Weidinger beschreibt diesen Sachverhalt in seiner Studie „Nationale Mythen - männliche Helden. Politik und Geschlecht im amerikanischen Western“. Die Helden des Western sind „Ikonen des Machismo“ und kämpfen gegen alle Widerstände für eine neue Ordnung oder wollten eine alte zurückgewinnen. Alexandra Keller beschreibt diese Ordnung als: „nicht-weiblich, nicht-christlich, nicht-weiß und nicht-heterosexuell“.

Geschlecht, Religion, Hautfarbe und sexuelle Orientierung sind im klassischen Western streng hierarchisch geordnet und festgelegt. Walther schreibt dazu in einer FR-Rezension zur Studie Weidingers: „Bis in die sechziger Jahre des 20. Jahrhunderts hinein hat diese stereotype Hierarchisierung die USA entscheidend geprägt. Das Ende des Western fällt zusammen mit dem Aufkommen von Studenten-, Bürgerrechts-, Frauen- und Antikriegsbewegung.“

[Bearbeiten] Wichtige Regisseure

[Bearbeiten] Bekannte Darsteller

[Bearbeiten] Bekannte Western-Filmkomponisten

[Bearbeiten] Bekannte Western-Fernsehserien

Bonanza (Bonanza)
Deadwood (Deadwood)
Am Fuß der blauen Berge (Laramie)
Rauchende Colts (Gunsmoke)
High Chaparral (The High Chaparral)
Johnny Hilling, Boor und Billy - die Verfolgten (On the trail of Johnny Hilling, Boor and Billy)
Die Leute von der Shiloh Ranch (The Virginian)
Westlich von Santa Fe (The Rifleman)
Unsere kleine Farm (Little House on the Prairie)
Dr. Quinn – Ärztin aus Leidenschaft (Dr. Quinn, Medicine Woman)
Big Valley (The Big Valley)

[Bearbeiten] Wichtige Western der Filmgeschichte

Jahr	Titel	Regie	Hauptdarsteller
1903	The Great Train Robbery – Der große Eisenbahnraub	Edwin S. Porter	George Barnes, Frank Hanaway, Max Aronson, Marie Murray
1913	The Battle at Elderbush Gulch – Die Waisen der Ansiedlung	D. W. Griffith	Mae Marsh, Lillian Gish, Lionel Barrymore
1923	The Covered Wagon - Der Planwagen	James Cruze	J. Warren Kerrigan, Lois Wilson, Alan Hale sr.
1924	The Iron Horse – Das eiserne Pferd	John Ford	George O’Brien, Madge Beilamy, Francis Powers, James Weich
1925	The Vanishing American - Der letzte Indianer	George B. Seitz	Richard Dix, Lois Wilson, Noah Beery
1929	The Virginian – Trampas – Der Viehdieb	Victor Fleming	Gary Cooper, Walter Huston
1930	Cimarron – Pioniere des Wilden Westens	Wesley Ruggles	Richard Dix, Irene Dunne, Estelle Taylor, Wllliam Collier
1930	The Big Trail – Der Große Treck	Raoul Walsh	John Wayne
1935	Call of the Wild – Der Ruf der Wildnis	William A. Wellman	Clark Gable, Loretta Young
1936	The Plainsman – Held der Prärie	Cecil B. DeMille	Gary Cooper, Loretta Young
1937	Wells Fargo – Frisco-Express	Frank Lloyd	Joel Mc Crea, Frances Dee
1939	Drums Along the Mohawk – Trommeln am Mohawk	John Ford	Henry Fonda, Claudette Colbert, Edna May Oliver, John Carradine
1939	Stagecoach – Ringo bzw. Höllenfahrt nach Santa Fe	John Ford	Claire Trevor, John Wayne, Andy Devlne, John Carradine
1939	Destry Rides Again – Der Große Bluff	George Marshall	James Stewart, Marlene Dietrich
1939	Dodge City - Herr des wilden Westens	Michael Curtiz	Errol Flynn, Olivia de Havilland
1939	Union Pacific – Union Pacific	Cecil B. DeMille	Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Akim Tamiroff
1939	Jesse James – Jesse James, Mann ohne Gesetz	Henry King	Tyrone Power, Henry Fonda, Nancy Kelly, Randolph Scott, John Carradine
1940	The Westerner – Der Westerner	William Wyler	Gary Cooper, Walter Brennan, Dana Andrews
1940	The Return of Frank James – Rache für Jesse James	Fritz Lang	Henry Fonda Gene Tierney, John Carradine, Jackie Cooper
1941	Western-Union - Überfall der Ogalalla	Fritz Lang	Robert Young, Randolph Scott, Dean Jagger
1943	The Outlaw – Geächtet	Howard Hughes/(Howard Hawks)	Jane Russel, Walter Huston, Thomas Mitchell
1943	The Ox-Bow Incident – Ritt zum Ox-Bow	William A.Wellman	Henry Fonda, Dana Andrews, Anthony Quinn, Jane Darwell
1946	Duel in the Sun – Duell in der Sonne	King Vidor	Jennifer Jones, Gregory Peck, Joseph Cotten, Lionel Barrymore
1946	My Darling Clementine – Faustrecht der Prärie	John Ford	Henry Fonda, Linda Darnell, Victor Mature, Walter Brennan
1947	Pursued – Verfolgt	Raoul Walsh	Robert Mitchum, Teresa Wright, Judith Anderson
1948	Fort Apache – Bis zum letzten Mann	John Ford	John Wayne, Henry Fonda, Shirley Temple, Pedro Armendariz
1948	Red River – Panik am roten Fluß	Howard Hawks	John Wayne, Montgomery Clift, Colleen Gray, Walter Brennan, Joanne Dru
1948	Three Godfathers – Spuren im Sand	John Ford	John Wayne, Pedro Armendáriz, Harry Carey jr., Mae Marsh, Ward Bond
1949	She Wore a Yellow Ribbon – Der Teufelshauptmann	John Ford	John Wayne, Joanne Dru, Ben Johnson, Harry Carey jr., Victor Mc Laglen, John Agar
1950	Winchester ’73 – Winchester 73	Anthony Mann	James Stewart, Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally
1950	Rio Grande	John Ford	John Wayne, Maureen O’Hara, Ben Johnson, Harry Carey jr., Victor McLaglen
1950	The Gunfighter – Der Scharfschütze	Henry King	Gregory Peck, Helen Westcolt, Millard Mitchell, Jean Parker
1950	Devil’s Doorway – Fluch des Blutes	Anthony Mann	Robert Taylor, Louis Calhern
1950	Wagonmaster – Westlich St. Louis	John Ford	Ben Johnson, Joanne Dru, Harry Carey jr., Ward Bond
1950	Broken Arrow – Der gebrochene Pfeil	Delmer Daves	James Stewart, Debra Paget, Jeff Chandler
1951	Distant Drums – Die Teufelsbrigade	Raoul Walsh	Gary Cooper, Mari Aldon
1952	High Noon – Zwölf Uhr mittags	Fred Zinnemann	Gary Cooper, Grace Kelly, Thomas Mitchell, Lloyd Bridges, Katy Jurado
1952	Bend of the River – Meuterei am Schlangenfluss	Anthony Mann	James Stewart, Arthur Kennedy, Julia Adams, Rock Hudson
1953	Shane – Mein großer Freund Shane	George Stevens	Alan Ladd, Jean Arthur, Van Heflin, Brandon De Wilde
1953	The Naked Spur – Nackte Gewalt	Anthony Mann	James Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan
1954	Vera Cruz	Robert Aldrich	Gary Cooper, Burt Lancaster, Denise Darcel, Cesar Romero
1954	Johnny Guitar – Wenn Frauen hassen	Nicholas Ray	Joan Crawford, Mercedes McCambridge, Sterling Hayden
1954	The Far Country – Über den Todespass	Anthony Mann	James Stewart, Ruth Roman, Walter Brennan, Jay C. Flippen, Corinne Calvet
1954	River of No Return – Fluß ohne Wiederkehr	Otto Preminger	Marilyn Monroe, Robert Mitchum, Rory Calhoun
1955	The Man from Laramie – Der Mann aus Laramie	Anthony Mann	James Stewart, Arthur Kennedy, Donald Crisp, Cathy O'Donnell
1956	The Searchers – Der Schwarze Falke	John Ford	John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles, Ward Bond
1957	Gunfight at the O.K. Corral – Zwei rechnen ab	John Sturges	Burt Lancaster, Kirk Douglas, Rhonda Fleming, Jo van Fleet
1957	3:10 to Yuma – Zähl bis drei und bete	Delmer Daves	Glenn Ford, Van Heflin
1957	Forty Guns – Vierzig Gewehre	Samuel Fuller	Barbara Stanwyck, Barry Sullivan
1957	The Tin Star – Der Stern des Gesetzes	Anthony Mann	Henry Fonda, Anthony Perkins, Betsy Palmer, Lee Van Cleef, John McIntire
1958	The Big Country – Weites Land	William Wyler	Gregory Peck, Jean Simmons, Carroll Baker, Charlton Heston
1958	The Law and Jake Wade – Schatz des Gehenkten	John Sturges	Richard Widmark, Robert Taylor
1958	The Bravados – Bravados	Henry King	Gregory Peck, Joan Collins, Stephen Boyd
1959	Rio Bravo	Howard Hawks	John Wayne, Dean Martin, Ricky Nelson, Angie Dickinson, Walter Brennan
1960	The Magnificent Seven – Die glorreichen Sieben	John Sturges	Yul Brynner, Steve McQueen, Horst Buchholz, Eli Wallach
1960	One-Eyed Jacks – Der Besessene	Marlon Brando	Marlon Brando, Karl Malden, Katy Jurado, Pina Pellicer
1960	Flamimg Star – Flammender Stern	Don Siegel	Elvis Presley, Steve Forrest, Dolores Del Rio, Barbara Eden
1962	The Man Who Shot Liberty Valance – Der Mann, der Liberty Valance erschoss	John Ford	James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin
1962	Der Schatz im Silbersee	Harald Reinl	Lex Barker, Pierre Brice, Herbert Lom
1962	Ride the High Country – Sacramento	Sam Peckinpah	Randolph Scott, Joel McCrea
1964	Per un pugno di dollari – Für eine Handvoll Dollar	Sergio Leone	Clint Eastwood, Gian Maria Volonte
1964	Cheyenne Autumn – Cheyenne	John Ford	Richard Widmark, Caroll Baker, James Stewart, Edward G. Robinson, Karl Malden,
1965	Per qualche dollaro in più – Für ein paar Dollar mehr	Sergio Leone	Clint Eastwood, Lee van Cleef
1965	Major Dundee – Sierra Chariba	Sam Peckinpah	Charlton Heston, Richard Harris, James Coburn
1965	Cat Ballou	Elliot Silverstein	Jane Fonda, Lee Marvin
1966	Il Buono, il brutto, il cattivo – Zwei glorreiche Halunken	Sergio Leone	Clint Eastwood, Lee van Cleef, Eli Wallach
1966	Django	Sergio Corbucci	Franco Nero, Jose Bodalo, Loredana Nusciak
1966	El Dorado	Howard Hawks	John Wayne, Robert Mitchum, James Caan
1966	Hombre – Man nannte ihn Hombre	Martin Ritt	Paul Newman, Fredric March, Richard Boone, Diane Ciiento
1968	C’era una volta il West – Spiel mir das Lied vom Tod	Sergio Leone	Claudia Cardinale, Henry Fonda, Charles Bronson, Jason Robards
1968	Il Grande Silenzio – Leichen pflastern seinen Weg	Sergio Corbucci	Jean-Louis Trintignant, Klaus Kinski
1969	Soldier Blue – Das Wiegenlied vom Totschlag	Ralph Nelson	Candice Bergen, Peter Strauss, Donald Pleasence, Bob Carraway
1969	The Wild Bunch – The Wild Bunch – Sie kannten kein Gesetz	Sam Peckinpah	Ernest Borgnine, William Holden, Richard O'Brian, Robert Ryan, Edmond O'Brian
1969	Butch Cassidy and the Sundance Kid – Zwei Banditen	George Roy Hill	Paul Newman, Robert Redford, Katharine Ross, Strother Martin
1971	Little Big Man	Arthur Penn	Dustin Hoffman, Martin Balsam, Faye Dunaway, Chief Dan George
1971	… continuavano a chiamarlo Trinità – Vier Fäuste für ein Halleluja	E. B. Clucher	Terence Hill, Bud Spencer, Yanti Somer
1971	McCabe & Mrs. Miller	Robert Altman	Warren Beatty, Julie Christie
1972	Jeremiah Johnson	Sydney Pollack	Robert Redford
1973	Pat Garrett and Billy the Kid – Pat Garrett jagt Billy the Kid	Sam Peckinpah	Kris Kristofferson, James Coburn, Bob Dylan, Jason Robards
1973	Il mio nome e nessuno - Mein Name ist Nobody	Tonino Valerii	Terence Hill, Henry Fonda
1976	The Outlaw Josey Wales – Der Texaner	Clint Eastwood	Clint Eastwood, Chief Dan George, Sondra Locke
1976	The Shootist – Der letzte Scharfschütze	Don Siegel	John Wayne, Lauren Bacall, Ron Howard, James Stewart, John Carradine
1980	Heaven’s Gate – Heaven’s Gate – Das Tor zum Himmel	Michael Cimino	Kris Kristofferson, Christopher Walken, Sam Waterston, Isabelle Huppert, Joseph Cotten
1990	Dances With Wolves – Der mit dem Wolf tanzt	Kevin Costner	Kevin Costner, Mary McDonnell, Graham Greene, Rodney A. Grant
1992	Unforgiven – Erbarmungslos	Clint Eastwood	Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris
1995	Dead Man	Jim Jarmusch	Johnny Depp, Robert Mitchum, Gabriel Byrne
1995	The Quick and the Dead - Schneller als der Tod	Sam Raimi	Sharon Stone, Gene Hackman, Russell Crowe, Leonardo DiCaprio, Tobin Bell
2003	Open Range – Open Range – Weites Land	Kevin Costner	Robert Duvall, Kevin Costner, Annette Bening

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[Bearbeiten] Varianten

Indianerfilm
Italowestern
Karl-May-Film
Anti-Western
Kavallerie-Western

[Bearbeiten] Literatur

Joe Hembus: Das Western-Lexikon: 1567 Filme von 1894 bis heute. Heyne, München 1995
Thomas Jeier: Der Westernfilm. Heyne, München 1987, ISBN 3-453-86104-3
Martin Weidinger: Nationale Mythen - männliche Helden. Politik und Geschlecht im amerikanischen Western. Campus Verlag, Frankfurt 2006.
Rudolf Walther, Krieg ohne Namen. Frankfurter Rundschau v. 29.3.2006

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