Marienvesper (Monteverdi)
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Die 1610 veröffentlichte „Marienvesper“, SV 206, ist ein Sakralwerk von Claudio Monteverdi (*1567; †1643).
Auf dem Titelblatt wird das Werk als Sanctissimae Virgini Missa senis vocibus ad ecclesiarum choros, ac Vespere pluribus decantanda cum nonnullis sacris concentibus ad sacella sive Principum cubicula acccomodat („Der Heiligen Jungfrau gewidmete Messe zu sechs Stimmen für Kirchenchöre und Vesper für mehrere Stimmen mit einigen geistlichen Gesängen für Kapellen und Fürstengemächer geeignet“) angegeben. Der eigentliche Titel des Werks ist jedoch im Stimmheft des Generalbasses zu finden und lautet Vespro della Beata Vergine da concerto composta sopra canti firmi („Marienvesper zum Konzertieren komponiert über Cantus firmi“).
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[Bearbeiten] Beschreibung
Monteverdi komponierte das Werk drei Jahre nach seiner richtungsweisenden Oper L’Orfeo. Er widmete die Marienvesper dem Papst Paul V. als Teil einer in acht Stimmbüchern gedruckten Sammlung. Die Veröffentlichung des Werkes erfolgte vermutlich aus persönlichen Gründen, denn aufgrund finanzieller Probleme nach seinem Dienst unter Herzog Vincenzo Gonzaga reiste Monteverdi nach Rom, wohl auch um sich um ein Kirchenamt zu bewerben.
Die Marienvesper besteht aus einer Reihe von Motetten, in denen traditionelle, teils mittelalterliche Kompositionstechniken mit modernen Elementen vereint wurden. Weiterhin enthält der Originaldruck zwei Versionen eines Magnificats. Die Marienvesper ist ein vielfältiges Werk, in dem Melodie, Polyphonie, Rhythmik und der spezifische Einsatz von Instrumenten zu affektreichen und spannungsvollen Passagen kombiniert werden.
Das Werk verlangt sieben Solostimmen, einen Doppelchor und Instrumente. Dennoch handelt es sich nicht um ein Oratorium im bekannten Sinne, da die einzelnen Teile nicht in einem bestimmten Handlungsbezug stehen. Es ist eher unwahrscheinlich, dass die Musik für einen bestimmten kirchlichen Festtag oder eine dem Druck entsprechende Aufführung aller Teile geschrieben wurde.
[Bearbeiten] Musikhistorisches Verständnis
Die Musikwelt begann sich in den 1950er und 60er Jahren mit dem Werk eingehend zu beschäftigen. Aufgrund seines neuartigen Charakters wurde die Marienvesper als Gesamtwerk mit definierter Reihenfolge in Frage gestellt. Einige Musikhistoriker vertreten die Ansicht, dass die Marienvesper nicht mehr sei als eine lose Sammlung von Kompositionen. Dem entgegen stehen Behauptungen, dass Monteverdi ein bahnbrechendes Meisterwerk einer neuen Musikgattung schaffen wollte. Eine vermittelnde Position sieht in der Marienvesper Monteverdis Versuch, sich als Komponist geistlicher Musik zu empfehlen, der die ganze Breite seiner musikalischen Formsprache, insbesondere die in seinen weltlichen Motetten und Opern erprobten Formen, einbringt und sowohl „konservativ“ polyphon als auch „modern“ monodisch geistliche Werke zu komponieren versteht.
Als Konsequenz dieser verschiedenen Ansichten weisen die zahlreichen Interpretationen der Marienvesper große Unterschiede auf, wobei der emotionale Gehalt sowie die Vielfältigkeit der Originalveröffentlichung je nach Standpunkt in unterschiedlichem Maße beibehalten wird. Entsprechend ist die Marienvesper ein Beispiel für die unterschiedlichen Auslegungsmöglichkeiten der historischen Aufführungspraxis.
[Bearbeiten] Aufbau
- Intonation Deus in adiutorium meum intende,
Tokkata Domine ad adiuvandum me festina (sex vocibus & sex Instrumentis, si placet) - Psalm 109 Dixit Dominus Domino meo (sex vocibus & sex Instrumentis)
- Hohelied-Motette Nigra sum (motetto ad una voce)
- Psalm 112 Laudate pueri, Dominum (a otte voci sole nel Organo)
- Concerto Pulchra es (a due voci)
- Psalm 121 Laetatus sum (a sei voci)
- Concerto Duo Seraphim (tribus vocibus)
- Psalm 126 Nisi Dominus (a dieci voci)
- Concerto Audi coelum (sex vocibus)
- Psalm 147 Lauda Jerusalem (a sette voci)
- Sonata sopra Sancta Maria Ora pro nobis (a otte voci)
- Hymnus Ave maris stella (a otte voci)
- Magnificat (septem vocibus & sex Instrumentis)
- Magnificat (a sei voci)
Bis zu siebenstimmiger Chor und Solostimmen. Instrumentalbesetzung: Streicher, Zinken und Posaunen, Flöten, Orgel
[Bearbeiten] Literatur
- Partitur: Schott, Mainz 2002, 292 Seiten, ISBN 3795769620
- Partitur und Aufführungsmaterial: Musiche Varie, Germersheim 2004, 206 Seiten (Partitur)
- Klavierauszug: MDS, 2005
- Farr, David Donald, „Claudio Monteverdi's Vespro della Beata Vergine, 1610”, Ph.D. Dissertation, University of Oregon, Eugene (USA), 1966
- Stephen Bonta, „Liturgical problems in Monteverdi’s Marian Vespers”, Journal of the American Musicological Society, 20/1967
- Jeffrey Kurtzman, „Some historical perspectives on the Monteverdi Vespers”, Analecta Musicologica, 15/1975
- Iain Fenlon, „The Monteverdi Vespers: Suggested answers to some fundamental questions”, Early Music, 5/1977
- Helmut Hucke, „Die fälschlich so genannte ‚Marien‘-Vesper von Claudio Monteverdi”, Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kogress Bayreuth 1981
- Andrew Parrott, „Transposition in Monteverdi’s Vespers of 1610: an ‘aberration’ defended”, Early Music, 12/1984
- Jeffrey Kurtzman, „An Aberration Amplified”, Early Music, 13/1985
- Bernhard Meier, „Zur Tonart der Concertato-Motetten in Monteverdis Marienvesper”,in: Claudio Monteverdi: Festschrift Reinhold Hammerstein zum 70. Geburtstag, edited by Ludwig Finscher, 359-368, Laaber: Laaber-Verlag, 1986
- Graham Dixon, „Monteverdi’s Vespers of 1610: ‘della Beata Vergine’?”, Early Music, 15/1987
- Jürgen Jürgens, „Claudio Monteverdis ‚Marienvesper‘ von 1610 – ein Gesamt-Kunstwerk oder ein Sammeldruck?”, Ambitus CD amb 383826, 1987
- Jeffrey Kurtzman, „The Monteverdi Vespers of 1610: Music, Context, Performance”, Oxford, Clarendon Press 2000.
- Richard Schulte Staade, „Marienvesper in der Gemeinde. 31 Modelle”, Kevelaer, Butzon & Bercher 2002. ISBN 3766602411
- Roger Bowers, „An "Aberration" reviewed: the reconciliation of inconsistent clef-systems in Monteverdi's Mass and Vespers of 1610”, Early Music, 32/2004
[Bearbeiten] Einspielungen (Diskografie in Auswahl)
- Louis Halsey, Louis Halsey Singers, London Cornett & Sackbutt Ensemble, London Bach Orchestra. BBC Classics, 1970. CD Carlton Classics, 1996
- Philip Ledger, King's College Choir Cambridge, Early Music Consort of London. EMI, 1976.
- Martin Flämig, Dresdner Kreuzchor, Bc (edel) CD, 1996 (Aufnahme von 1981/82, zuest als Eterna LP)
- Michel Corboz, Ensemble Vocale et instrumental Lausanne, Erato (Warner) Apex-Serien CD, 1983 (Aufnahme von 1982)
- Philippe Herreweghe, La Chapelle Royale, Collegium Vocale, Les Saquebouriers de Toulouse. Harmonia Mundi CD, 1987 (Aufnahme von 1986, L'Abbay-aux-Dames, Saintes. Begleittext: Jean-Pierre Ouvrard)
- Jürgen Jürgens, Monteverdichor, Ambitus CD, 2001 (Aufnahme von 1987)
- Frieder Bernius, Kammerchor Stuttgart, Musica Fiata Köln, Choralschola Niederaltach. DHM (Sony BMG), 1989
- Jordi Savall, La Capella Reial, Coro di Centro Musica Antiqua Padova, Astree CD
- The Scholars Baroque Ensemble. Naxos CD
- Diego Fasolis, Coro della Radio Svizzera Lugano, Ensemble Moro Antiquo, I Barocchisti, Marinella Pennicchi, Anna Simboli, Roberto Balconi, Fabian Schofrin u.a. ARTS (L’Hart) CD
- John Eliot Gardiner, Monteverdi Choir, Michael Chance, Ann Monoyius, Bryn Terfel u.a. Archiv Pro (Universal) CD, 1990, Laserdisc 1992, DVD 1995 (Aufnahme von 1989, San Marco, Venedig)
- René Jacobs, Nederlands Kammerkor, Concerto Vocale, Barbara Borden, Maria Cristina Kiehr, Jean Tubéry u.a. Harmonia Mundi CD, 1996 (Aufnahme von 1990
- Nicolaus Harnoncourt, Arnold Schoenberg Chor, Concentus Musicus Wien, Margaret Marshall, Felicity Palmer u.a. Teldec (Warner) CD, 1987
- Philip Pickett, New London Consort, Teldec CD, 1990
- Heinz Hennig, Pro Cantione Antiqua, Knabenchor Hannover, Collegium Aureum, Musica Fiata. AM (Freiburger Musik Forum), 1994
- Konrad Junghänel, Cantus Cölln, DHM CD, ca. 1998
- William Christie, Erato CD, 1998
- Martin Pearlman, Boston Baroque Ensemble, Telarc (in-akustik) CD, 1997
- Andrew Parrott, The Taverner Consort, Nigel Rogers, Emma Kirkby, Tessa Bonner, Evelyn Tubb, Emily Van Evera, Joseph Cornwell, Rogers Covey-Crump, David Thomas u.a. Virgin Cla (EMI) CD, 1997
- Howard Arman, Delta Music CD (Auszüge), 1997
- Masaaki Suzuki, Concerto Palatino, Bach-Collegium Japan. BIS CD, 2001 (Aufnahme von 1999)
- Ralf Otto, Vokalensemble Frankfurt, Instrumentalensemble « Il Basso », Mechthild Bach, Barbara Fleckenstein, Christoph Prégardien. Capriccio (Aufnahme des Hessischen Rundfunks), 2000
- Gabriel Garrido, Ensemble Elyma, K617 CD, ca. 2004
- Rinaldo Alessandrini, Concerto Italiano, naive CD, ca. 2004
- Paul McCreesh, Gabrieli Consort & Players, Archiv Produktion, 2006
