Klaviersonate Nr. 23 f-Moll op. 57
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Ludwig van Beethovens Klaviersonate Nr. 23 in f-Moll op. 57 mit dem Beinamen Appassionata gehört zu den bekanntesten Klavierwerken des Komponisten. Sie besteht aus den drei Sätzen
- Allegro Assai
- Andante con moto – attaca (Notenbeispiel)
- Allegro, ma non troppo – Presto
Der Beiname »Appassionata« (Die Leidenschaftliche) wurde erst 1835 vom Hamburger Verleger Cranz bei der Herausgabe einer Bearbeitung für vier Hände der Sonate gegeben.
Inhaltsverzeichnis |
[Bearbeiten] 1. Satz: Allegro Assai
Das Hauptthema ist generell sehr disparat und ist durch plötzliche Wechsel im Tempo und der Dynamik gekennzeichnet. Bereits vom ersten Takt an zieht es den Hörer in seinen Bann: Das erste Thema wird von einem zunächst ab- dann aufsteigenden gebrochenen und in einem ungewöhnlich punktiert rhythmisierten f-Moll Dreiklang begonnen.
Durch die im Abstand von zwei Oktaven notierte Unisono-Bewegung wird der düstere Bass verstärkt. Die Figur wird in Ges-Dur wiederholt und mündet dann in einer virtousen Sechzehntelfigur die harmonisch den verminderten Septakkord (e-g-b-des) umspielt.
Das zweite Thema in As-Dur (zunächst wieder ein gebrochener Dreiklang) ist dem gegenüber sehr viel ausgeglichener und getragener. Es benutzt denselben punktierten Rhythmus, verfolgt jedoch eine eher abgeschlossene Melodieführung. Neben diesen beiden Themen wird der Satz auch noch durch ein viernotiges Klopfmotiv bestimmt, das dem berühmten Beginn der 5. Symphonie nicht unähnlich ist. Nach dem die Reprise in weiten Arpeggio-Bewegungen endet, macht die Coda dem Beinamen der Sonate alle Ehre. Der Satz schließt jedoch im seichten Pianissimo.
[Bearbeiten] 2. Satz: Andante con moto
Der zweite Satz (Des-Dur) ist ein Variationssatz mit einem choralartigen Thema. Die populäre Melodie wurde von Friedrich Silcher in seiner Hymne an die Nacht verwendet. Auffallend ist, dass die Melodiestimme eigentlich nur vier Töne verwendet (as und b, später des und c), das Thema lebt im wesentlichen durch die Harmonisierung und die Begleitung im Bass mit einfachen und doppelten Punktierungen.
In den Variationen verwendet Beethoven wie so häufig in seinen Variationen die rhythmische Verkleinerung (Viertel-Achtel-Sechzehntel-Zweiunddreißigstel). Dabei nimmt die Dynamik stetig zu. Nach der letzten Variation wird das Thema abschließend wiederholt. Statt in Des-Dur schließt Beethoven den Satz mit dem verminderten Septakkord (e-g-b-des) ab, der sogleich in fortissimo wiederholt wird.
[Bearbeiten] 3. Satz: Allegro, ma non troppo – Presto
Unmittelbar anschließend der Schlusssatz. Als Einstimmung ertönt, gleichsam in scharfen Fanfaren der Septakkord und bereitet auf den nun folgenden Sturmlauf vor. Eine Sechzehntelbewegung durchzieht wie ein Perpetuum mobile den Satz, und kommt nur einmal nach einer deutlichen Zuspitzung in der Durchführung (denn auch der dritte Satz ist in Sonatenhauptsatzform) zum Erliegen. Das verzweifelte, nicht enden wollende Rennen der Sechzehntel, insbesondere zu den Bassakkorden zum Schluss der Satzbestandteile, wird in der Presto-Coda, die mit galoppierenden Achteln begonnen wird, noch einmal gesteigert, ehe die ganze Bewegung nach Akkord-Kaskaden in drei kurzen f-Moll Akkorden zusammenfällt.
