费德里奥

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费德里奥是乐圣贝多芬唯一一部歌剧。歌剧的最终版本是两幕剧，但首演的时候是三幕。

[编辑] 细节

音乐:路德维希·凡·贝多芬
脚本：约瑟夫·菲迪南德·冯·宋莱纳，乔治·弗里德里希·台治克根据让·尼古拉斯·保依为皮埃尔·嘎伏的歌剧《利奥诺拉》所作的剧本
首演：1805年 11月20日在维也纳
第二稿：1806年 3月29日在维也纳
终稿：1814年 5月23日在维也纳
演出时间：大约2.5小时
剧中人物：
- 唐·费南多，大臣（男中音）
- 唐·皮扎罗，国家监狱长（男中音）
- 弗洛伦斯坦，囚犯（男高音）
- 利奥诺拉，弗洛伦斯坦之妻，化名“费德里奥”（女高音）
- 罗可，监狱看守（男低音）
- 马捷琳娜，罗可的女儿（女高音）
- 雅丘诺，门卫（男高音）
- 第一位囚犯（男高音）
- 第二位囚犯（男低音）
- 合唱（守卫士兵；囚犯；群众）
- 地点：西班牙国家监狱，离塞维利亚几里远
- 时间：18世纪

[编辑] 情节

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[编辑] 第一幕

皮扎罗怕自己的罪行被弗洛伦斯坦揭发，罗织了罪名让弗洛伦斯坦入狱。弗洛伦斯坦之妻利奥诺拉女扮男装并化名费德里奥，潜入监狱，到监狱看守罗可手下工作。罗可的女儿马捷琳娜爱上了费德里奥，并且冷落自己的未婚夫雅丘诺。费德里奥利用罗可对自己的信任，说服罗可，让自己也可以跟随着与囚犯接触。但罗可有一个条件，就是费德里奥不能接近一名被特别关闭的囚犯。利奥诺拉猜想，这就是自己的丈夫。

皮扎罗来视察，因为他收到风，大臣回来监狱视察，所以他一下子就提高了警觉。若大臣发现了弗洛伦斯坦没死，把真相就会大白。所以不是弗洛伦斯坦死，就是他亡。他命令罗可下手谋杀掉弗洛伦斯坦。罗可开始还拒绝，但后来在金钱的诱惑下还是服从了。他要和费德里奥为弗洛伦斯坦挖一个墓。利奥诺拉十分愤怒，她请求罗可，让囚犯们出来透透气，暗中观察一下，丈夫可在里面。但遗憾在囚犯中并不见弗洛伦斯坦的身影。皮扎罗对罗可得自把自为十分愤怒。

[编辑] 第二幕

在地牢里，弗洛伦斯坦出现幻觉，看到妻子利奥诺拉像天使一样出现了。利奥诺拉请求罗可，给这囚犯一点酒和面包。他很快就认出了囚犯就是自己的丈夫，但弗洛伦斯坦却没有认出她。皮扎罗来了，弗洛伦斯坦与之争论起来。皮扎罗手里拿着匕首上前。突然，利奥诺拉上前插在二人之间，拿出一支手枪顶住皮扎罗。千钧一发之际，嘹亮的小号声宣布着大臣来了。皮扎罗要逃跑。弗洛伦斯坦和利奥诺拉得救了，互相拥抱。大臣认出了弗洛伦斯坦，擦出了真情，释放了监狱的囚犯。

记有情节或结局的内容在此处结束，下文与情节无关。

[编辑] 作曲过程

1984年春，贝多芬收到维也纳剧院委托，要写一部歌剧。脚本是约瑟夫·菲迪南德·冯·宋莱纳根据让·尼古拉斯·保依为皮埃尔·嘎伏的歌剧《利奥诺拉》所作的剧本。据说这是法国大革命时的真人真事。贝多芬一下子就被剧本的内容吸引住，并且立刻开始创作。但《利奥诺拉》的首演几经推迟，期间还于1805年11月20日在维也纳被禁演。但首演并不成功，贝多芬只能不断去修改它。后来1806年3月29日的演出在歌词上做了些修改，序曲改为利奥诺拉第3号。后来还作了一次修改。这个浩繁的工程真使贝多芬花尽心血，他为此还记下了250页的笔记。宋莱纳的脚本经台治克加工，更加精炼（由原来的三幕改为两幕），主人公的悲剧形象更突出，作品的主题思想更加彰显，就是利奥诺拉那种具体的高尚的救夫行动被强调了。 18154年5月23日歌剧以名字《费德里奥》上演并获得成功，这已是9年时间了。刚来时的时候还是用了以前的序曲（新的序曲还没完成），三天后就以费德里奥序曲开场了。

一共有4首序曲。1号可能根本没正式上演过（它是为布拉格的演出设计的，但演出取消了）。2号是首演时用的，3号《大利奥诺拉序曲》让贝多芬觉得内容太广了。现在大多的做法是，在第2幕终场前演奏，作为过渡，并为背景转换赢得时间（马勒首先这么做）。第4号费德里奥序曲，是贝多芬在终稿时创作的，从此，就用这最后一首作为歌剧的序曲。

[编辑] 音乐

《费德里奥》是一部带有对白的编号歌剧，特别是第一景，监狱看守罗可的性格就是通过对白大大变的鲜明起来的。（但现在的演出对白都会被大大删减的）。第一幕里罗可的咏叹调，马捷琳娜与雅丘诺的二重唱听起来是如此的柔和，简朴又明快。他们三人加上利奥诺拉的四重唱是歌剧的高潮。还有在第一幕里有着歌剧史上最出名最动人的场景，囚徒的合唱。

在费德里奥和罗可为弗洛伦斯坦掘墓的那一景，他两人之间的对白有乐队伴奏。人们称之为旋律剧。

利奥诺拉和弗洛伦斯坦的对手戏中的音乐，从分体现着贝多芬的交响乐思维，他并没有过多的考虑人声的特质。这一段对演唱者来说是难度极大的。乐队的伴奏在监狱的场景里渐渐变的尖锐和不和谐（特别是皮扎罗的复仇之歌以及皮扎罗和罗可的二重唱里面。）而利奥诺拉在第一幕的咏叹调和弗洛伦斯坦第二幕的咏叹调都是先有一段吟诵，然后再接入的。