Eduardo Geada

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Eduardo Geada (Lisboa, 21 de Maio de 1945) é um cineasta, professor e ensaísta português.

Licenciado em Estudos Anglo-Americanos pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa (1976), ganhou formação cinematográfica, como outros cineastas da sua geração, através do movimento cineclubista. Em 1978, como bolseiro da Fundação Gulbenkian conclui na Slade School of Fine Art (London College University) a Pós-Graduação em Film Studies. Na Universidade Nova de Lisboa concluiu o Mestrado em Comunicação Social, com uma tese sobre O Cinema Espectáculo (1985) e obteve o Grau de Doutor em História dos Media, com a tese Os Mundos do Cinema: Modelos Dramáticos e Narrativos no Período Clássico (1997). Foi professor da Escola Superior de Teatro e Cinema de Lisboa (1978-2004) e na Escola Superior de Comunicação Social (2004- ).

Entre 1968 e 1976 desenvolve intensa actividade como crítico de cinema em diversas publicações - Seara Nova, Vértice, Vida Mundial, A Capital, República e Expresso. Na rádio foi autor e apresentador do programa Moviola (1985/86), na Antena 1, dedicado à música de cinema.

De 1997 a 2002 ocupou o cargo de Administrador Delegado da Fundação CulturSintra, na Quinta da Regaleira.

Como realizador tem dividido a sua actividade entre o cinema e a televisão. O seu primeiro filme, Sofia ou a Educação Sexual (1973), foi um dos últimos a serem proíbidos pela censura, vindo a estrear só após a Revolução de 25 de Abril. Com a participação de nomes de vulto da cultura portuguesa, como David Mourão-Ferreira, Jorge Peixinho ou Eduardo Prado Coelho, e a assistência de realização dum outro reputado crítico de cinema, João Lopes, o filme criaria expectativas a que a obra futura do cineasta não corresponderia totalmente.

Imediatamente após a Revolução, dedica-se a trabalhos com uma vertente sociológica própria da época. Os documentários Lisboa, o Direito à Cidade, A Revolução está na Ordem do Dia e Temos Festa, feitos para televisão, analisavam a nova realidade portuguesa dum ponto de vista marxista, comum a outras produções desse período que constituem hoje documentos históricos de inegável valor. O mesmo se aplica ao trabalho colectivo As Armas e o Povo (1975), de que foi um dos realizadores e que ilustra a semana que decorreu entre o dia da Revolução e o primeiro 1º de Maio celebrado em liberdade, reflectindo também sobre os quarenta e oito anos que mediaram entre o golpe militar de 28 de Maio de 1926 e a queda do marcelismo.

O Funeral do Patrão (1975), com base numa peça do dramaturgo italiano Dario Fo, e A Santa Aliança (1977), com argumento do próprio Geada, assumem o carácter algo panfletário dalguma produção pós-revolução.

Inicia a década de 80 com trabalhos válidos feitos para televisão a partir de obras e figuras da literatura portuguesa: Mariana Alcoforado (1980), com base nas cartas atribuídas a Sóror Mariana Alcoforado, religiosa do Convento de Beja, no séc. XVII, e a série Lisboa: Sociedade Anónima (1982-1983), com os filmes O Banqueiro Anarquista (sobre texto homónimo de Fernando Pessoa), O Homem que não Sabe Escrever (textos de Almada Negreiros e o ambiente conducente ao golpe militar de 28 de Maio de 1926), A Impossível Evasão (sobre Urbano Tavares Rodrigues), Uma Viagem na nossa Terra (a partir de José Rodrigues Miguéis) e O Ritual dos Pequenos Vampiros (sobre José Cardoso Pires).

Regressa à longa-metragem em 1983 com Saudades para D. Genciana, a partir de quatro histórias de José Rodrigues Miguéis, mas a ressonância junto da crítica e do público é escassa. Volta a trabalhar para a televisão com A Forma das Coisas (1986), Uma Aventura em Lisboa (1989) e Retratos da Madeira (1990).

A sua última longa-metragem, Passagem por Lisboa, data de 1993 e é uma homenagem à memória do cinema (o filme é, aliás, dedicado a Félix Ribeiro e Luís de Pina, dois pilares da Cinemateca Portuguesa, falecidos anos antes), com uma curiosa mistura entre ficção e realidade, ao revisitar a Lisboa do início da década de 40 e a presença em solo nacional de nomes célebres como Pola Negri, Leslie Howard, o Duque de Windsor, Primo de Rivera e, supostamente, Victor Laszlo (de Casablanca). O filme passou algo despercebido, tão despercebido como a actividade de Eduardo Geada nos últimos anos.