前奏曲 (ショパン)
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フレデリック・ショパン作曲の前奏曲（ぜんそうきょく）Prélude は、ピアノのための作品。24曲の前奏曲から成る曲集と独立曲2曲の、計26曲である。いずれも非常に短い小品である。ここでいう前奏曲とは、何かの前奏ではなく、前奏曲風の作品、または、後述のJ.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集にある前奏曲（1集に前奏曲が24曲含まれる）のような作品、というような意味である。 平均律クラヴィーア曲集は前奏曲とフーガ（遁走曲）の一対で24の長短調すべてに対応する48の曲集からなっている。前奏曲は形式にとらわれない自由な転調、劇的な展開を見せ作曲者当時の時代には革命的な内容であった。また24の調を使用するというのも前例のないことであり、ショパンが前奏曲と銘打ったのは作曲者への敬意だけでなくその革新的な内容に挑もうという意図があったものといえる。
目次 |
[編集] 概要
ショパンの前奏曲は以下の26曲である。
[編集] 24の前奏曲作品28
24の前奏曲作品28は、1839年1月にマジョルカ島で完成した。完成の時期はジュリアン・フォンタナ宛の手紙によって確認できるが、着手の時期については明らかでなく1831年から1838年まで諸説ある。出版は1839年の9月になされ、フランス版はカミーユ・プレイエルに、ドイツ版はヨゼフ・クリストフ・ケスラーに献呈された。作品28の24曲はすべて異なる調性で書かれている。これはJ.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集に敬意を表したものといわれるが、曲の配列は異なっており、ハ長調-イ短調-ト長調-ホ短調-・・・と平行短調を間に挟みながら5度ずつ上がっていくという順序になっている。ラフマニノフ、スクリャービン、ショスタコーヴィチも後に同様な前奏曲集を創作している。 アンコールピースとして個別に演奏されることもあるが、現在ではむしろ24曲全体で一つの作品と考える考え方が主流であり、全曲通して演奏されることが多い。また曲の構成もほとばしる感情をむき出しにするものもあれば､優雅さや穏やかな心を感じさせるのもあり､全曲通して聞いていても聴衆に単調さを感じさせない。演奏時間は全曲で40～45分程度。
- 第1番 ハ長調
- アジタート、8分の2拍子。左手アルペジオ三連符に乗って右手で待ちこがれるような旋律が歌われる。ピアニズムを追求する作曲者にはハ長調の曲は少ない。バッハの平均律第一第二各巻冒頭前奏曲にも比べられる優美なアルペジオ曲。
- 第2番 イ短調
- レント、2分の2拍子。転調しながら主題を繰り返すが時に醜悪な和声が左手部に現れる。主和音は最後まで表れない。
- 第3番 ト長調
- ヴィヴァーチェ、2分の2拍子。小川のささやきと評される明朗な曲風であるが､左手のエチュードともいえる。
- 第4番 ホ短調
- ラルゴ、2分の2拍子。単調な右手の旋律を左手の半音階和声が支えている。作曲者の葬儀のときに演奏されたといわれている。
- 第5番 ニ長調
- アレグロ・モルト、8分の3拍子。両手で半音階動機を織り交ぜたアルペジオが繰り返される。「歌にあふれた木々」と評されている。
- 第6番 ロ短調
- レント・アッサイ、4分の3拍子。右手の和音の伴奏に乗って、低音部に陰々とした主題が歌われる。この右手の伴奏形からジョルジュ・サンドはこの曲を「雨だれ」としている。
- 第7番 イ長調
- アンダンティーノ、4分の3拍子。歌謡風の主題が印象的で単独でもよく知られた小品。日本では医薬品のCMで使用されポピュラーになった。コルトーには｢洗練されたマズルカ」と評されている。
- 第8番 嬰ヘ短調
- モルト・アジタート、4分の4拍子。フランツ・リストによりこれもまた雨だれの様子を描写したと評されている。右手の付点リズムの中のアルペジオと左手声部の広い音域を抑える３連符は技巧を要する。
- 第9番 ホ長調
- ラルゴ、4分の4拍子。付点リズムを多用した重々しい曲。しばしばこの付点リズムの奏法について議論される。ショパンは付点リズムを3連符と合わせることを意図した書き方をしており(実際、バロック時代はこのように演奏された)、それをどう解釈するかは演奏者によって異なる。
- 第10番 嬰ハ短調
- アレグロ・モルト、4分の3拍子。高音から下降する動機とマズルカリズムのものとが対になって繰り返される。
- 第11番 ロ長調
- ヴィヴァーチェ、8分の6拍子。曲想は典雅で発想記号(Vivace)の解し方が問われている。
- 第12番 嬰ト短調
- プレスト、4分の3拍子。半音階的な上昇旋律が手短にまとめられている。
- 第13番 嬰ヘ長調
- 第14番 変ホ短調
- アレグロ、2分の2拍子。両手のユニゾンで無調的な半音階進行の三連符が連続する。第二番の変ロ短調ソナタの終楽章に類似している。
- 第15番 変ニ長調
- ソステヌート、4分の4拍子。有名な「雨だれの前奏曲」である。24曲中最も演奏時間が長い（5分程度）。「雨だれ」の描写は他調の曲でも行っているが、繋留音が異名同音でこれほどまでに清明(変二長調）暗黒(嬰ハ短調）の対比をさせる結果になっているのは本作だけである。比較的平易に演奏できるが、作曲技術の妙を感じさせ代表曲になっている。
- 第16番 変ロ短調
- プレスト・コン・フオーコ、2分の2拍子。音階を主動機にした右手声部とショパンに特徴的なリズムの左手低音部からなっている。途中にユニゾンがあり激烈そのものの曲想を盛り上げる。高速で演奏されて効果があがるだけに全２４曲中でも最高の難曲。
- 第17番 変イ長調
- アレグレット、8分の6拍子。温和な曲想で繋留音を多用している。 メンデルスゾーンの無言歌を思わせるが、当のメンデルスゾーンは「私はこの曲が好きだ。私には到底掛けそうもない性質の曲だ」と述べたといわれる。
- 第18番 ヘ短調
- アレグロ・モルト、2分の2拍子。両手で弾かれるユニゾン（斉唱）はイタリア歌劇に影響されたといわれている。レチタティーヴォを思わせる。
- 第19番 変ホ長調
- ヴィヴァーチェ、4分の3拍子。幅広い音域で旋律を浮かび上がらせる練習。コルトーには鳥の羽ばたきと評されている。
- 第20番 ハ短調
- ラルゴ、4分の4拍子。アルフレッド・コルトーに｢葬送」と評されている。単純なコラールの中にショパンらしい半音階的和声の進行があって､興味を惹く作品である。後年セルゲイ・ラフマニノフにより｢ショパンの主題による変奏曲」として引用されている。
- 第21番 変ロ長調
- カンタービレ、4分の3拍子。清明な歌謡風の曲想。伴奏形が広がりを想像させる。
- 第22番 ト短調
- モルト・アジタート、8分の6拍子。左手のオクターブが暗い情熱を表している。
- 第23番 ヘ長調
- モデラート、4分の4拍子。軽快な旋律を転調させて繰り返す。なお終始のアルペッジョの中に、ヘ長調の和音に含まれない変ホの音が入っており、のちの付加音の発想を連想させる。
- 第24番 ニ短調
- アレグロ・アパッシオナート、8分の6拍子。左手の幅広い音域による低音部、右手の強烈な半音階は演奏至難。前奏曲集を締めくくる重厚な作品である。
[編集] 前奏曲嬰ハ短調作品45
ウィーンの出版社がベートーヴェン記念碑建設基金募集のために企画した「ベートーヴェン記念アルバム」に掲載する作品として1841年8～9月に書かれた。エリザベート・チェルニシェフ公爵夫人に献呈された。ソステヌート、2分の2拍子。冒頭から主題が提示され､転調が繰り返される。ほぼ全ての調に転調するが主題を変えることはない。末尾にカデンツァがつけられるがクロマチックの４声であり､幻想的な色彩を出すためには訓練が必要である。コーダはやはり主題を繰り返した動機であり、自由な形式に満ちている作品である。
[編集] 前奏曲変イ長調（遺作）
1834年7月10日という日付の入った自筆譜が、20世紀に入ってから発見され、1918年に出版された。この自筆譜には「前奏曲」とは記されていないが、構成や曲想から前奏曲であろうと名付けられた。プレスト・コン・レジエレッツァ、4分の2拍子。三部形式でアルペジオが両手で奏でられる。発想記号通りの軽やかな小品。
カテゴリ: ショパンのピアノ独奏曲 | 前奏曲
