ブランデンブルク協奏曲
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「ブランデンブルク協奏曲」（ぶらんでんぶるくきょうそうきょく）は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲した6曲の合奏協奏曲である。1721年5月24日にブランデンブルク公クリスチャン・ルートヴィヒに献呈された。そのためにこの名がある。
- オリジナル作品名：Concerts avec plusieurs instruments （仏）種々の楽器のための協奏曲
- BWV：1046〜1051
目次 |
[編集] 構成
6つの独立した協奏曲から成る。
[編集] 第1番
- 演奏時間：約20分
[編集] 各楽章
- ヘ長調 2/2
- ニ短調 Adagio 3/4
- ヘ長調 Allegro 6/8（初稿では欠く）
- メヌエット ヘ長調 3/4（メヌエット-第１トリオ-メヌエット-ポラッカ-メヌエット-第２トリオ-メヌエット）
[編集] 編成
- 独奏楽器群
- 合奏楽器群
[編集] 第2番
ヘ長調 BWV1047
- 演奏時間：約15分
[編集] 各楽章
- ヘ長調 2/2
- ニ短調 Andante 3/4
- ヘ長調 Allegro assai 2/4
[編集] 編成
[編集] 第3番
ト長調 BWV1048
- 演奏時間：約10分
[編集] 各楽章
[編集] 編成
- 独奏楽器群と合奏楽器群の区別はない。
[編集] 第4番
ト長調 BWV1049
- 演奏時間：約15分
[編集] 各楽章
- ト長調 Allegro 3/8
- ホ短調 Andante 3/4
- ト長調 Presto 2/2
[編集] 編成
[編集] 第5番
- 演奏時間：約20分
[編集] 各楽章
ニ長調 BWV1050
- ニ長調 Allegro 2/2
- ロ短調 Affetuoso 4/4
- ニ長調 Allegro 2/4
[編集] 編成
[編集] 第6番
変ロ長調 BWV1051
- 演奏時間：約20分
[編集] 各楽章
- 変ロ長調 2/2
- 変ホ長調 Adagio ma non tanto 3/2
- 調号は変ロ長調のものが使われている。
- 変ロ長調 Allegro 12/8
[編集] 編成
- 独奏楽器群と合奏楽器群の区別はない。
- ヴィオラ・ダ・ブラッチョ 2
- ヴィオラ・ダ・ガンバ 2
- チェロ
- 通奏低音（ヴィオローネとチェンバロ）
[編集] 作曲の経緯
- ブランデンブルク辺境伯ルートヴィッヒに献呈された６曲の協奏曲集は、現在ベルリンの国立図書館にバッハの自筆譜が残されている。「ブランデンブルク協奏曲」(Brandenburgische Konzerte)という名称は、『バッハ伝』を著したシュピッタの命名によるもので、自筆譜にはフランス語で「いくつもの楽器による協奏曲集」(Concerts avec plusieurs instruments)と記されているだけである。この自筆譜には、代筆されたと推定されるフランス語の献辞が添えられており、2年前に伯の御前演奏をした際に賜った下命に応じて作品を献呈する旨が記されている。しかし、いつどのようにして御前演奏する機会を得たのかは、献辞に記された日付から1719年のことと推測されるものの、はっきりとは分かっていない。
- 献辞に示された動機を否定するものではないが、本作品が成立した本当の理由は就職活動だったのだろうと考えられている。当時バッハが仕えていたケーテン侯レーオポルトは自ら演奏もこなす大変な音楽愛好家で、一諸侯には珍しい立派な宮廷楽団をかかえ、楽団は多くの名手をそろえていた。バッハはケーテンの宮廷楽長として一生を終えるつもりだったが、ケーテン候の侯妃となった女性が音楽嫌いであったために侯の音楽熱は冷め、楽団も縮小される事態に至った。この状況で、バッハは新天地を求めざるを得ないと判断したのだろう。本作品が献呈されたのと同じ頃に就職活動をしていたことが知られており、1723年にはライプツィヒのトーマスカントルに転出している。ブランデンブルク辺境伯に作品を献呈することで、就職を有利にしようとしたことは十分に考えられるのである。
- 一方で、その作曲過程も明らかではない。ただ、各曲の楽器編成や様式などから判断して、かなり長い期間にわたってつくられた協奏曲のなかから６曲を選び、編成の大きなものから順に並べたものであると考えられている。作曲された順番は、第６番→第３番→第１番→第２番→第４番→第５番であり、第３番と第６番はヴァイマル時代にさかのぼると推測される。第１番以降については、それぞれに見られる楽器編成や、高い演奏技術が求められることなどから、ケーテンの宮廷楽長に就任してからの創作と思われる。楽器編成はケーテンの楽団員構成によって、作品内容も楽団員の技巧水準を考えれば説明できるからである。しかも、ブランデンブルク辺境伯の宮廷楽団は少人数であった（1734年には６人だったことが知られている）から、演奏はほとんど不可能だった。いずれにせよ、別の目的でつくられた作品から転用されたことは間違いない。
- 唯一、最後に作曲されたと見られる第５番については、作曲の時期と動機をうかがわせる、かなり有力な状況証拠が残っている。1719年、宮廷からバッハに大金が支払われた記録があり、その明細によると、バッハがベルリンまでチェンバロを受け取りに行ったらしい。購入されたチェンバロが高価であることから、バッハがそれ以前に一度ベルリンに赴いて、オーダーメードでチェンバロをつくらせたのではないかと考えられている。新しいチェンバロを前にして、バッハが作曲の腕をふるっただろうことは想像に難くない。すでに完成していたと見られる初稿BWV1050aと献呈稿を比べると、有名な第１楽章のチェンバロ独奏部は献呈稿において初稿の約３倍の長さ（19小節→65小節）になっており、チェンバロのお披露目を意図した改変であることが想像される。通常は通奏低音楽器のチェンバロを独奏楽器群に加えること自体が独創的であるが、第５番はチェンバロの活躍が著しく、実質的に音楽史上初のチェンバロ協奏曲として、後代のピアノ協奏曲の出現を準備する画期的な作品となった。ちなみに、この２回のベルリン行きの際にブランデンブルク辺境伯に会う機会があったのではないか、という説も有力である。
[編集] 関連項目
[編集] 参考文献
- ミニチュアスコア 音楽之友社、1976年
- 『最新名曲解説全集8 協奏曲I』音楽之友社、1979年、249頁
カテゴリ: 協奏曲 | J.S.バッハの楽曲
