ピッツィカート

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ピッツィカート（pizzicato）は、ヴァイオリンなどの弓でひく弦楽器（擦弦）の弦を、指ではじくことによって音を出す演奏技法である。カタカナではピチカートとも書かれる。

歴史的に初めてピッツィカートを求めたのはバロック時代のオペラ作曲家モンテヴェルディだと言われている。しかし当時の演奏者は「ヴァイオリンは弓で弾く楽器として高度に発展しているのに、なぜ野蛮な民俗楽器のような撥弦奏法をしなければいけないのか」と猛反発したという。同様に彼が開発したトレモロ奏法も酷評だったという。どちらも今ではヴァイオリン属の弦楽器の基本的な奏法の一つとして欠かせない。

いわゆるクラシックで使われる楽譜では、ピッツィカートで演奏を始める箇所にpizz. と書かれる。その後で弓による通常の演奏に戻る場合には、その箇所にarco（アルコ＝弓）と書く必要があるが、前後関係や他の楽器との関係でピッツィカートが一音のみであることが明白な場合はその一音にpizz.と書かれるだけの場合もある。

コントラバスにおいては、ポップスやジャズなどでも多用され、特にジャズで曲全体を通して用いられる場合はピッツィカートの指示そのものが略されることも多い。

[編集] 左手のピッツィカート

ヴァイオリンの場合、ピッツィカートは、弓を持つ右手で弦をはじくことが普通である。

しかし、イタリアのヴァイオリニストであり作曲家のパガニーニは、本来は弦を押さえる左手で弦をはじくという、「左手のピッツィカート」を導入した。これにより、左手のピッツィカートを伴奏に右手で弓で弾く、という高度なヴァイオリンの奏法が誕生した。右手のピッツィカートよりも固めの音色である。素早い速さで連続して左手ピッツィカートをしながら滝のように下降するアルペッジョ・ディ・ピッツィカーティと呼ばれる奏法もある。隣接した指ではじくことにより音高は開放弦に限らず自由に得られるが、連続した素早い上行はほぼ不可能である。楽譜上の左手のピッツィカートの記譜は、まずpizz.を書いた上で音符の上に＋印をつける。

[編集] バルトーク・ピッツィカート

バルトークが好んで書いた奏法の俗称で、弾く際に弦を指板と垂直に強く引っ張って離して弦を指板にぶつけること。硬質なアタックを伴う「バチン」という音になる。この指示のために専用の記号（日本の地図記号で果樹園を示すものに酷似）を発明してよく使ったため、以後、他の作曲家によってもこの指示が用いられるようになった。音符の直上または直下にその記号が書かれることが多いが、稀にbartok pizz.と書かれることもある。

コントラバスにおいてはスラップ奏法と混同されることもあるが厳密には同じではない。ただし、音響的な効果としては似ているため代用されることもある。

[編集] 筝のピッツィカート

日本の筝において、大正時代以後の新日本音楽ではピッツィカートと呼ばれる奏法を用いることがある（稀に訛って「ピヂカット」と呼ぶ記述もある）。通常では筝は右手の親指・人差し指・中指に義爪をつけて演奏するが、義爪を嵌めていない薬指（稀に小指）や左手で弦を弾くことを指す。これによりやわらかい音色が得られる。