パニック映画

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パニック映画（ぱにっくえいが）は、災害など突然の異常事態に立ち向かう人々を描く映画のジャンル。様々な人間の行動を描く群像劇（グランドホテル方式ともいう）となることが多い。異常事態を描くために大掛かりな特撮 (SFX) が使われることがある。英語ではディザスター・フィルム（またはムービー）という。

[編集] 歴史

パニック映画の歴史は古い。「映画の父」とも呼ばれるD・W・グリフィスが1916年に制作した『イントレランス』にすでにパニック映画の要素が見られる。1930年代の映画にも『桑港』の地震や『シカゴ』の火災のようにパニック映画の要素がある。1950年代から1960年代初頭のSF映画には『地球最後の日』のように大惨事を描くものが多かった。

1970年の『大空港』の成功により、1970年代はパニック映画が流行した。しかし、スタッフの努力も俳優の好演も見られない作品が矢継ぎ早に作られ、1970年代中頃にはパニック映画というジャンルは消耗し尽されていった。それから10数年後の1990年代中頃、特撮技術の進歩によって迫力のあるスペクタクルシーンを作れるようになりパニック映画が復活した。近年ではCGの編集技術も向上し、制作が容易になっている事も一役買っている。

[編集] 日本における状況

日本においては、1970年代にハリウッドで次々とディザスター・フィルムが制作された際、そのジャンルを分かりやすく、かつインパクトを与えるように意訳された「パニック映画」なる言葉が生み出され、「タワーリング・インフェルノ」や「大地震」の大ヒットで一般に定着した。以後、配給会社やテレビ局などにより、戦略的に使用されるようになり、本来の災害によるものだけでなく、何らかの異常事態により人々がパニックに陥るものは、ほとんど全てパニック映画として宣伝されるという弊害も招いた。

例えば、「カサンドラ・クロス」は細菌に犯された列車の恐怖を描いたものだが、クライマックスの鉄橋落下シーンが特に強調された。「大陸横断超特急」も、列車内で起きた陰謀にまきこまれた乗客のコミカルな冒険映画なのが、やはりクライマックスで列車が駅構内に突入するシーンばかりが宣伝された。また、地下鉄乗っ取りを描いた「サブウェイ・パニック」や、競技場での銃乱射の恐怖を描いた「パニック・イン・スタジアム」などは、原題とは無関係に、そのものずばり「パニック」と入った邦題がつけられている。だが、これらは、本来ならディザスター・フィルムの範疇に入れるには微妙な作品である。

一方、この時期には日本の映画会社もハリウッドに追随して、パニック映画の製作が行われた。東宝の「東京湾炎上」や、東映の「新幹線大爆破」がそれで、後者はフランスでも公開され大ヒットした。だが、予算的にはハリウッド作品に遠く及ばず、ドラマ部分はともかく、スペクタクル・シーンはミニチュアによる特撮で処理されているため、著しく見劣りしたのが現状だった。

注意 : 以降に、作品の結末など核心部分が記述されています。