クラウス・プリングスハイム
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クラウス・プリングスハイム（Klaus Pringsheim, 1883年7月24日 ミュンヘン郊外 - 1972年12月7日 東京都）はバイエルン出身の指揮者・作曲家・音楽評論家・ピアニスト。マンフレート・グルリットとともに日本におけるクラシック音楽の普及・定着に尽力するとともに、作曲や指揮の教師として、日本人音楽家の育成に多大な貢献を行なったドイツ人音楽家。著名な門人に、安部幸明・平井康三郎など。古賀メロディーで一世を風靡した国民栄誉賞歌手の藤山一郎（本名の増永丈夫ではバリトンの声楽家）は東京音楽学校でプリングスハイムに音楽理論と指揮法を学んだ後、戦後に東京放送管弦楽団や東京放送合唱団を指揮したことがある。
父アルフレート・イスラエル・プリングスハイムは、ユダヤ系豪商の家系に生まれた有名な数学者であり、優れた美術品収集家にして熱烈なワグネリアンでもあった。双子の妹カーチャ（またはカティア）は、文豪トーマス・マンと結婚した。
父親の手引きで少年時代より楽才を発揮し、作曲家・音楽理論家ルートヴィヒ・トゥイレに入門するより早く、わずか13歳で最初の管弦楽曲を作曲。青年時代はリヒャルト・シュトラウスから影響を受ける。ミュンヘン大学で数学・物理学を学んだ後、ウィーンに出てグスタフ・マーラーに指揮を学ぶ。1907年からジュネーヴ、1909年にプラハ、1914年にブレスラウにおいてオペラ指揮者として活躍。1918年よりベルリンに定住して、マックス・ラインハルトの劇場で音楽監督兼座付き作曲家となったのを皮切りに、音楽批評や指揮者として華々しい活動を続ける。ドイツで最初のマーラーの交響曲の連続公演を敢行するが、第一次世界大戦後のドイツにおいて過酷をきわめたインフレーションにより、≪交響曲 第8番≫ならびに≪第9番≫の上演はできなかった。
1920年代には不穏な社会情勢を背景に左傾化し、社会民主党に入党する一方、ダダイズム・サークルの音楽部員のひとりとして、ヘルマン・シェルヘンらと交流。
1931年に来日し、東京音楽学校（現東京藝術大学）の作曲教師に就任（1937年辞任）。マーラーやストラヴィンスキー、クルト・ワイルら、当時としてはモダンな作品を学園オーケストラを指揮して上演し、新風を巻き起こした。学校オペラでは「デ・ヤ・ザーガー」を上演。このとき、主役の初年のテナーを演じたのがバリトン増永丈夫（藤山一郎）だった。また、昭和七年暮れには「ローエングリーン」を日比谷公会堂で演奏。伊藤武雄、薗田誠一、マリアトル、ヴーハー・ペーニッヒ、増永丈夫（藤山一郎）らが出演した。翌1932年にはベートーヴェンの《第九》を日比谷公会堂で演奏。これもバリトン独唱は増永丈夫（藤山一郎）だった。また、古典主義的・伝統主義的な音楽観に基づき、「和声付けされたポリフォニックな日本音楽の創出」を呼びかけたがために、よりモダンな作風を志向する諸井三郎、箕作秋吉、田中正平、清瀬保二らに非難された。
1937年にシャム政府に招かれ、秋からバンコクの芸術院で西洋音楽の教授に着任するが、1939年にタイ政府が枢軸国寄りの政策に転じたのを機に、「ドイツならびにイタリアの正当なパスポートを持たないユダヤ人」との理由で国外追放に処せられた。ちなみにタイ滞在中には、シャムやインドシナの民族音楽を研究している。
1939年春に再来日し、戦中日本の時局に妥協的な、愛国主義的な創作に着手するかたわら、在日ユダヤ人音楽家に対するナチス・ドイツ政府の横槍にもかかわらず、自ら東京室内交響楽団を率いて、1941年から1943年まで指揮活動に没頭、モーツァルトやバッハ、フランス・バロック音楽を本格的に紹介した。日本の戦局が厳しくなった1943年ごろから、都内の修道院において、敵性外国人として軟禁状態におかれる。
第二次世界大戦後は、進駐軍のために接収されたアーニー・パイル劇場（現・東京宝塚劇場）の指揮者となるが、待ち望んでいた教壇への復帰が果たせなかったことから、1946年に渡米、妹一族の亡命先カリフォルニアに滞在した。この間の活動は不明である。
1951年に来日20周年記念演奏会が東京で行われたのを機に、訪日の要請を受け再々来日。この時すでに日本永住の決意を固めていた。武蔵野音楽大学教授に着任。同年、加藤子明によりプリングスハイムの評伝『日本の幻想』が上梓される。1961年には、上野文化会館開館記念の「東京世界音楽祭」（1961 Tokyo East West Music Encounter）のために、吉田秀和らとともに日本側スタッフの一人として活動。初期の「日本マーラー協会」「日本ヤナーチェク協会」設立にも奔走した。晩年は亡くなるその日まで、作曲活動のかたわら、英字紙のために音楽評論家をつとめたという。
戦前・戦中においては、学生や演奏家の間で、気難しく癇癪もちといったイメージがもたれていたようだが、戦後においては、とりわけ武蔵野音大の学生・同僚の間で「プリン先生」の愛称で親しまれていた。また晩年には、ビートルズにも注目していたといわれる。
[編集] 参考文献
- 早崎えりな『ベルリン・東京物語 ～ 音楽家クラウス・プリングスハイム』（音楽之友社 ISBN4-276-21134-4 C1073）
