アストル・ピアソラ

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アストル・ピアソラ（Astor Piazzolla, 1921年3月11日 - 1992年7月4日）はアルゼンチンの作曲家、バンドネオン演奏家。タンゴを元にクラシック、ジャズの要素を融合させた独自の演奏形態を産み出した。

目次 1 ピアソラの生涯 1.1 少年期からバンドネオン奏者時代 1.2 パリ留学とタンゴ革命 1.3 五重奏団以降 2 ピアソラの音楽 3 主要作品 4 演奏家としてのピアソラ 5 参考文献 6 外部リンク

[編集] ピアソラの生涯

[編集] 少年期からバンドネオン奏者時代

1921年、アルゼンチンのマル・デル・プラタにイタリア移民三世の子として生まれる。四歳の時に一家でニューヨークに移住し、15歳までを過ごす。この頃既にジャズに親しんでいたが、当初はバンドネオンやタンゴへの興味は薄かったという。1931年にブロードウェイのラジオ局でバンドネオンのフォルクローレを録音し、以降ステージやラジオなどの演奏を行うようになる。1932年に処女作『42番街に向けて着実に』を作曲している。

アルゼンチンに移住後、父の開いたレストランでバンドネオン、ハーモニカを演奏していたが、1938年にラジオで先鋭タンゴ「エルビーノ・バルダーロ楽団」に感動して初めてタンゴの音楽性を知る。1939年に当時最先端だったトロイロ楽団に参加し、バンドネオン奏者として徐々に頭角を表すようになる。また、1940年から5年間、アルベルト・ヒナステラに師事して音楽理論を学ぶ。

1944年にトロイロ楽団を脱退後、自らの楽団を率いて活動を開始、先鋭的なオーケストラ・タンゴを展開するが同時にタンゴの限界にも行き当たり、楽団を解体した後しばらく裏方活動に徹するようになった。なお古典的なタンゴの作・編曲やクラシック作品の製作はこの頃に集中している。

[編集] パリ留学とタンゴ革命

1954年、タンゴに限界を感じたピアソラはクラシックの作曲家を目指して渡仏し、パリでナディア・ブーランジェに師事する。当初自分のタンゴ奏者の経歴を隠していたが、ナディアにタンゴこそがピアソラ音楽の原点であることを指摘され、タンゴ革命の可能性に目覚める。

1955年7月に帰国後、エレキギターを取り入れたブエノスアイレス八重奏団を結成、前衛的な作風に保守的なタンゴファンから猛攻撃を受け「タンゴの破壊者」と罵られるほどだった。命を狙われたこともあったという。結果楽団としては成功せず、いくつかのアルバム録音を残した後に新天地を求めて家族で古巣のニューヨークに移住する。ニューヨークでは歌手の伴奏などを行ったほか、実験的なジャズ・タンゴと称する編成を組んだ。

1959年に父の死に捧げた代表作『アディオス・ノニーノ』を作曲する。翌年帰国後に初演。バンドネオン、ヴァイオリン、ピアノ、コントラバス、エレキギターからなる五重奏団を結成し、以後ピアソラの標準的グループ構成となる。

[編集] 五重奏団以降

これ以後のピアソラは理想的な音楽編成を求めて数多くの楽団の結成・解体をくり返す。

• 1963年 新八重奏団
• 1971年 - 1972年 九重奏団
• 1978年 - 1988年 後期五重奏団
• 1989年 六重奏団

などである。これらピアソラの楽団に所属することはサッカー王国アルゼンチンでナショナルチームに所属することと同じほどの名誉だったとされる。この間1973年の心臓発作による休養や1988年の心臓バイパス手術など、健康面に不安を見せながら傑作の数々を残している。 1990年パリの自宅で脳溢血により倒れ闘病生活に入る。大統領専用機でアルゼンチンに帰国する。 1992年ブエノスアイレスの病院にて死去。享年71。

[編集] ピアソラの音楽

ナディア・ブーランジェが指摘したように、ピアソラの原点はあくまでタンゴにある。しかし少年時代のニューヨーク生活など、タンゴ奏者でありながらタンゴを外から眺める目もまた持っていた。

元来タンゴは踊りのための伴奏音楽であり、強いリズム性とセンチメンタルなメロディをもつ展開の分かりやすい楽曲であった。ピアソラはそこにバロックやフーガといったクラシックの構造や、ニューヨークジャズのエッセンスを取り入れ、強いビートと重厚な音楽構造の上にセンチメンタルなメロディを自由に展開させるという独自の音楽形態を生み出したのである。これは完全にタンゴの領域を逸脱しており、「踊れないタンゴ」として当初の評判は芳しいものではなかった。ピアソラの音楽がむしろニューヨークという、タンゴと直接かかわりを持たない街で評価されたのも無理からぬことである。

共演者から「二十年先行していた」とさえ評価されるピアソラ音楽は、一方でピアソラ一代で完全に閉じた完成形であり、タンゴ全体の未来はピアソラの先にないという見方がある。「ピアソラの曲はピアソラの演奏で聴かないと分からない」という意見も多く、より一層ピアソラの存在を孤高のものとしている。無論タンゴの可能性をローカルな音楽から押し広げた功績は大きく、ピアソラなくして現代タンゴを語ることはできない。

[編集] 主要作品

• リベルタンゴ
• アディオス・ノニーノ
• ブエノスアイレスの四季
  • ブエノスアイレスの夏
  • ブエノスアイレスの秋
  • ブエノスアイレスの冬
  • ブエノスアイレスの春
• プレパレンセ
• ロケベンドラ（来るべきもの）
• トリウンファル（勝利）
• 五重奏のためのコンチェルト
• バンドネオン協奏曲
• ビジュージャ
• エスクアロ(鮫)
• AA印の悲しみ
• タンガータ
• 天使の組曲
  • 天使の導入部
  • 天使のミロンガ
  • 天使の死
  • 天使の復活
• コントラバヘアンド
• コントラバシヒモ
• ブエノスアイレス午前零時
• ロコへのバラード
• チキリン・デ・バチン
• ブエノスアイレスのマリア
• オブリビオン(忘却)

[編集] 演奏家としてのピアソラ

ピアソラは自作自演者としても有名である。「私は奏者の能力に合わせた編曲ができた」という本人の言葉を敷衍するなら、演奏家としての自分を引き出せる音楽を自ら作りだしていたことになる。その為ピアソラ自身の演奏にはジャズの変化とも、クラシックのテクストとも付かぬピアソラ以外なし得ない独自性が常に横溢している。

無論これはピアソラ自身が厳選した楽団メンバーの高い能力とのコラボレーションが背景にあることも忘れてはならない。

[編集] 参考文献

• 小沼純一著『ピアソラ』河出書房新社、1997年5月、ISBN 4309263135
  • 文献あり
• 斎藤充正著『アストル・ピアソラ闘うタンゴ』青土社、1998年4月、ISBN 4791756274
• 斎藤充正、西村秀人編『200discsピアソラ／タンゴの名盤を聴く』立風書房、2000年3月、ISBN 4651820441
  • 年表あり

[編集] 外部リンク

• tangodelic!（ピアソラ研究家・作家、斎藤充正公式サイト）
• くらもとのホームページ: ピアソラ資料室

• Piazzolla.Org（英語・公式ホームページ）
• Todo tango:Piazzolla（スペイン語）
• Piazzolla Revolucionario（スペイン語）
• Piazzollazzo（スペイン語）
• IMDb: Astor Piazzolla（英語）