La Cenerentola
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| La Cenerentola | |
| Titolo originale: | La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo |
| Lingua originale: | italiano |
| Genere: | dramma giocoso |
| Musica: | Gioachino Rossini (spartito online) |
| Libretto: | Jacopo Ferretti (libretto online) |
| Fonti letterarie: | Charles Perrault, Cendrillon |
| Atti: | due |
| Epoca di composizione: | dicembre 1816 - gennaio 1817 |
| Prima rappresentazione: | 25 gennaio 1817 |
| Teatro: | Teatro Valle, Roma |
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Versioni successive:
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Personaggi:
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| Autografo: | Biblioteca dell'Accademia Filarmonica, Bologna, Fondazione Rossini, Pesaro (Aria di Alidoro, Roma 1820) |
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La Cenerentola è un'opera lirica di Gioachino Rossini su libretto di Jacopo Ferretti. Il titolo originale completo è La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo.
Il soggetto fu tratto dalla celebre fiaba di Charles Perrault, ma Ferretti si servì anche di due libretti d'opera: Cendrillon di Charles Guillaume Etienne per Nicolò Isouard (1810) e Agatina, o la virtù premiata di Francesco Fiorini per Stefano Pavesi (1814).
L'opera fu composta in circa tre settimane e Rossini, come fece in altre occasioni, affidò ad un assistente (in questo caso Luca Agolini) la composizione dei recitativi secchi e delle arie meno importanti, quelle di Alidoro e Tisbe.
La prima rappresentazione ebbe luogo il 25 gennaio 1816 al Teatro Valle di Roma.
Il contralto Geltrude Righetti Giorgi, che era stata già la prima Rosina del Barbiere di Siviglia, cantò il ruolo della protagonista.
Il debutto della Cenerentola, pur non provocando uno scandalo paragonabile a quello del Barbiere, fu un insuccesso, ma dopo poche recite, l'opera divenne popolarissima e fu ripresa in Italia e all'estero.
Come aveva gia fatto altre volte, Rossini usò la tecnica dell'autoimprestito, cioè prese le musiche per alcuni brani da opere composte in precedenza: il rondò di Angelina è tratto dall'aria del conte di Almaviva del Barbiere "Cessa più di resistere" e l'ouverture è tratta da quella della Gazzetta.
Per una ripresa del 1820 al Teatro Apollo di Roma, avendo a disposizione l'ottimo basso Gioacchini Moncada, Rossini sostituì l'aria di Alidoro composta da Agolini con una grande aria virtuosistica (Là del ciel nell'arcano profondo), che nelle rappresentazioni odierne viene solitamente eseguita. Scelta che per altro obbliga a scritturare una prima parte anche per il ruolo di Alidoro, che nella versione originale era poco più di un comprimario.
Indice |
[modifica] Genesi
[modifica] Personaggi dell'opera
Don Magnifico: nobile spiantato e decaduto, oltreché involontariamente comico (da tipico esempio di basso dell'opera buffa napoletana). Padre di Clorinda e Tisbe nonché di Angelina (detta comunemente Cenerentola). Alla morte della madre di quest'ultima, incamera a vantaggio proprio e delle figlie il patrimonio di Cenerentola (che nulla sa in proposito) non solo per poter mettere assieme pranzo e cena, ma soprattutto per soddisfare la vanità delle stupide figlie ("per abbigliarvi, al verde l'ho ridotta..."). Sogna di uscire dalla voragine di debiti in cui si trova accasando una delle figlie al principe: per l'insipienza propria e dei suoi "rampolli femminini", ahilui, farà ben altra fine (anche se la bontà di Cenerentola lo salverà comunque dal peggio).
Clorinda e Tisbe: tipici esempi di "brutte & stupide". Viziate, immature, sciocche: insomma, il peggio del peggio. Fanno il diavolo a quattro per accasarsi col principe (finto) sdegnando per superbia l'offerta di matrimonio dello scudiero (che in realtà è il vero principe). Anche per loro, il risveglio sarà amaro.
Cenerentola: così come Clorinda e Tisbe rapprensentano il negativo, Cenerentola ovvero Angelina rappresenta il positivo. Da ciò che si ricava dal testo si desume che: 1) Sa di essere figlia (di primo letto) della moglie del Barone Don Magnifico (chiama sorelle Clorinda e Tisbe - pur tra i loro rimproveri - e dice "Era vedova mia madre ma fu madre ancor di quelle");
2) La madre è morta quando lei era ancora piccola, altrimenti non avrebbe tollerato che fosse trattata da serva e soprattutto le avrebbe spiegato che la lasciava erede dell'ingente patrimonio del padre naturale
3) Ignora appunto di essere ricca, e che il denaro è stato occultato da Don Magnifico; Vive come una sorta di schiava, facendo la domestica per il patrigno e le sorellastre, ma sognando il riscatto. Incontra il principe travestito da scudiero e se ne innamora: grazie ai buoni uffici di Alidoro, maestro del principe, partecipa alla festa di palazzo. Vedrà coronati i suoi sogni e salirà sul trono con l'uomo che ama.
Don Ramiro: personaggio di scarso spessore, inserito sol perché necessario nell'economia dell'opera (vedi il Don Ottavio nel Don Giovanni di Mozart). Si traveste da scudiero perché "in questa simulata sembianza, le belle osserverò".
Dandini: lo scudiero che fa da principe per un giorno. Non ha le profondità o il ruolo di un Figaro (paradigma della voce baritonale nella musica rossiniana), ma a differenza del padrone anche musicalmente vive di luce propria.
Alidoro: Deus ex-machina dell'opera, è il sostituto della fatina. Lui che invita il principe a scambiarsi di posto con Dandini per cogliere dal vero i caratteri delle pretendenti. Lui che entra per primo in casa di Don Magnifico travestito da mendicante per indagare sulla situazione. Lui che, infine, progetta ed attua la partecipazione alla festa di Cenerentola nonché un falso incidente per consentire a Ramiro di ritrovarla.
[modifica] La fortuna
[modifica] Organico orchestrale
La partitura di Rossini prevede l'utilizzo di:
Per i recitativi:
- pianoforte (violoncello e contrabbasso ad libitum)
[modifica] La trama
[modifica] Atto primo
[modifica] Atto secondo
[modifica] Brani celebri
[modifica] Atto I
- Una volta c'era un re, canzone di Cenerentola
- Miei rampolli femminini, cavatina di Magnifico
- Un soave non so che, duetto di Ramiro e Cenerentola
- Come un ape, cavatina di Dandini
[modifica] Atto II
- Sì, ritrovarla io giuro, aria di Ramiro
- Siete voi? - Questo è un nodo avviluppato, (sestetto)
- Nacqui all'affanno; rondò finalr di Cenerentola
