Cindy Sherman
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Cindy Sherman (née en 1954) dans le New Jersey est une photographe américaine.
Elle a étudié la peinture et la photographie au State University College de Buffalo (New York). Se photographie elle-même dans différents contextes afin de montrer que l'image et l'identité ne sont que des constructions culturelles. Elle critique essentiellement l'image et le rôle assigné à la femme américaine moyenne des années 60-70. Elle est une des pionnières de la photographie post-moderne.
[modifier] Œuvres
- History Portraits, 1988-1990
Avec les History Portraits, Cindy Sherman dévoile l’aspect artificiel de certaines œuvres de l’histoire de l’art en surenchérissant leur aspect artificiel. Les tableaux qu’elle réalise sont remplis d’éléments comiques mais, au delà, ils dévoilent quelque chose d’effrayant.
Pour Arthur Danto, les History Portraits sont des happening qui mettent en question le rapport que nous avons avec l’art. Ils mettent en jeu la distance qui sépare le souvenir de la vérité. Le rapport entre les images de Cindy Sherman et leur original est comparable au souvenir incomplet d’un tableau face au tableau lui même. Ils témoignent des processus déformant de la mémoire. Nous sommes dans l’espace entre ce que nous percevons et les images souvenir. Le fait qu’elle ait travaillé à partir de reproductions corrobore la thèse de Baudrillard selon laquelle nous vivrions dans un monde de simulacre. Pour se « déguiser », elle utilise des prothèses : des faux nez, des moustaches, des sourcils et beaucoup de « faux nichons » pour reprendre ses termes. Par ces accessoires extravagants elle va plus loin qu’un simple travestissement, en rendant visible ce qui la métamorphose. Elle nous montre que les sujets des tableaux historiques étaient affublés de corps et de visages aussi conventionnels que leurs toilettes.
Lorsqu’on compare « la Madone de Melun » de Jean Fouquet à la version de Sherman, on a l’impression d’assister au dévoilement des fantasmes de l’époque sur l’image de la femme. Elle déclare : « quelqu’un trahissait son ignorance parfaite de l’anatomie féminine…peinte comme si elle avait des pamplemousses en guise de seins. C’est pourquoi, sur le tableau, j’en ai fait des globes ».
- Untitled Film Stills ("Photographie de plateau sans titre"), années 1977-1980
Série d’environ 80 photos en noir et blanc qui reprend le genre des « stills » des films de série B des années cinquante.
Chaque stills de Cindy Sherman est l’image d’une femmes stéréotypée,dans un décor réel. Mais si les photos sont faciles à situer au premier regard, elles ont quelque chose d’inconfortable. C’est ce sentiment d’« inquiétante familiarité » qui est l’aspect le plus remarquable des stills. Pour le critique Els Barents, ce qui donne aux photos de Sherman une autre dimension que celle de simples stéréotypes, c’est qu’elle sait parfaitement ce qui se passe avec la femme qu’elle représente et qu’elle prend ses distances avec le personnage dans lequel elle s’est glissée. Elle se différencie autant du stéréotype de la star américaine comblée que son visage se différencie des innombrables représentations qu’elle en donne. Le visage de Cindy Sherman est une base neutre sur laquelle elle inscrit d’innombrables visages dans des myriades d’incarnations.
Les stills alimentent de nombreuses théories. Pour l’historien d’art Richard Brillant, ils sont des autoportraits. Pour David Rimanelli (marxiste de l’école de Francfort), il ne sont le portrait de personne puisque l’idée d’un sujet unitaire est en soi une fiction. Pour les féministes, les stills définissent le sexe féminin privé de son individualité par les conventions sociales. La femme Cindy Sherman ne peut se définir qu’à travers un répertoire de rôles indiquant les limites que la société impose aux femmes.
- Sex Pictures, 1992
[modifier] Anectodes
- Le réalisateur Bertrand Bonello a réalisé en 2004 un court métrage sur elle, intitulé Cindy, the doll is mine. Les rôles principaux sont interprétés par Asia Argento.
[modifier] Liens externes
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