Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir
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Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir (BWV 131), ist eine Kantate von Johann Sebastian Bach.
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[Bearbeiten] Entstehung
Es handelt sich bei diesem Werk um die möglicherweise älteste Kantate Bachs. Aus einem handschriftlichen Vermerk des Komponisten geht hervor, dass das Werk zu seiner Zeit in Mühlhausen 1707 oder 1708 vom Pastor der Marienkirche Georg Christian Eilmar in Auftrag gegeben wurde. Albert Schweitzer schreibt in seinem Werk Johann Sebastian Bach, dass dieser Geistliche "ein großer Verehrer der Kirchenmusik und ein persönlicher Freund Bachs" gewesen sei. Der Umstand, dass Bach an dieser Kirche nicht tätig war, gibt der Bachforschung Anlass zu Spekulationen, dass Bachs Vorgesetzter am kompositorischen Schaffen des jungen Organisten kein Interesse hatte. Stil und die umfangreiche Beschreibung des Kompositionsauftrags deuten auf eine Entstehung 1707, also zu Beginn von Bachs Amtszeit in Mühlhausen.
[Bearbeiten] Thematik
Der Text enthält keine freie Dichtung, sondern besteht aus dem Psalm 130 sowie den Strophen 2 und 5 des Chorals "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut" von Bartholomäus Ringwaldt aus dem Jahre 1588. In beiden Textquellen wird das Flehen um Vergebung der Sünden thematisiert. Daher wird vermutet, dass der Anlass zur Komposition ein Bußgottesdienst gewesen sein könnte, möglicherweise in Zusammenhang mit einer Feuersbrunst, die kurz vor Bachs Ankunft in Mühlhausen weite Teile der Innenstadt zerstörte.
[Bearbeiten] Besetzung
Die originale Besetzungsnotiz lautet „a una Oboe. una' Violino. doi Viole. Fagotto. C. A. T. B: è Fondamento“, die Besetzung ist also wie folgt:
- Gesangsstimmen: Sopran, Alt, Tenor, Bass; ein Chor ist nicht ausdrücklich gefordert, eindeutig solistische Passagen haben Tenor und Bass;
- Instrumente: Oboe, Violine, Viola I/II, Fagott, Basso continuo.
[Bearbeiten] Aufbau und Bedeutung
Die Kantate weist in formaler Hinsicht zahlreiche Ähnlichkeiten mit der zeitnah entstandenen Kantate „Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit“ (BWV 106) auf. Wie auch sonst in den frühen Kantaten Bachs wird auf Rezitative und Da capos verzichtet; die Sätze gehen fließend und mit kontrastierenden Tempi ineinander über. Die Abfolge zeigt dabei einen symmetrischen Aufbau:
- Sinfonia/Tutti (Adagio–Vivace)
- Solo (Bass) mit Choral als Cantus firmus im Sopran (Andante)
- Tutti (Adagio–Largo–Adagio)
- Solo (Tenor) mit Choral als Cantus firmus im Alt (Lento)
- Tutti (Adagio–Un poc' allegro–Adagio–Allegro–Adagio)
Die Thematik des Klagens und Flehens wird expressiv von Instrumenten und Gesang ausgemalt ( z.B. Passus duriusculus). Das Werk verrät bereits die große Meisterschaft des jungen Komponisten und gehört zu den bekannteren Kantaten Bachs.
